"Finding Neverland" 始於一個我不斷回到的問題：如果我在別處呢？不是地理上的遠方，而是情感上的、職業上的、精神上的，或存在意義上的別處。某種契合始終存在於觸手可及之外，這樣的信念驅動著這一系列作品。我們移動、建構、累積、抵達，卻仍感受到下一個地方安靜的牽引。所謂 Neverland，並非目的地，而是一種投射，正因無法企及，才被不斷想像。

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本系列援引華人傳統哲學中的「天地人」，一種將和諧理解為平衡，而非逃離或超越的世界觀。天，代表嚮往、想像，以及我們向上投射的理想；地，象徵紮根、現實，以及我們所身處的物質條件；人，居於二者之間，在欲望與接受之間持續協商。天地人共同指向一種被廣泛理解、卻難以企及的平衡：留在當下，卻不必因此停止對別處的渴望。

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古董行李箱構成了本系列的核心物質語言。它們原本是為了承載物件、往返各地而設計，如今被重新組構為雕塑結構，不再服務於移動，而是承載渴望。它們盛裝的不是所有物，而是期待。每一個開口都暗示著通道，卻不提供抵達，只留下凝視的行為：在 City in the Sky 中向上，在 Ecotopia 中向內，在 Common Grounds 中向外，朝向他人。

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這些作品並不提出理想之地，而是停留在欲求與擁有、移動與停頓之間的張力之中。行李箱持續堆疊，因為拆封意味著面對一個艱難的真相：任何地方一旦抵達，便會顯露其侷限。幻想往往在成真的瞬間崩解。

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"Finding Neverland" 不關乎抵達更好的所在，而是辨識這個循環本身，對完美情感地景的無盡追尋，並質疑這樣的循環是否可能終止。Neverland 始終保持距離。或許，那段距離正是關鍵：不是抵達的失敗，而是使我們持續前行的條件。